电影色彩造型手段
主讲:苏伟平
——电影《铁皮鼓》
TIPS:
- 摄影就是用光作画
- "我认为在电影的视觉元素中,色彩是最能唤起人的情感被动的因素。我自己认为,从生理上说,色彩是第一性的,能马上换起人的情绪波动"——张艺谋
- "色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突一样"
——斯托拉罗《末代皇帝》摄影师
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色彩在电影中的作用
- 色彩作为电影艺术造型重要的视觉元素,除了能还原景物的晕有色彩,还能传递创作者的感情。
- 色彩不但可以表现思想主题,刻画人物形象,体现时空转换,创造情绪意境,烘托影片气氛,推动影片叙事,更是构成影片风格的有力艺术手段
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电影色彩运用简史
- 20世纪三四十年代,彩色技术在电影中得到进一步完善,但受绘画的影响。摄影主张对现实对象对对象进行艺术加工、修饰和改造,使银幕图像更接近绘画的要求。
- 20世纪五六十年代,电影观念发生巨大变化,摄影开始追求真实可信的银幕效果,促使电影艺术向"接近生活"的方面发展。
- 20世纪七八十年代开始,电影技术已经成熟、摄影开始通过画面上的对比和交叉来完成叙事
- 21世纪,色彩已经正式成为电影艺术的基本构建关系,成为造型语言的重要组成部分、是电影的一种语言形态。正如马尔丹所说的"所有生理和心理方面的试验"都证明,我们更多感受的是色彩的价值而不是色彩本身。
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色彩运用的概念
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色彩基调
含义:画面总的色彩倾向
作用:塑造形象,表达主题,引发意境
类型:冷调、暖调、中间调
暖调:红、橙、黄等暖色为主的画面
冷调:蓝、紫、青等冷调为主的画面
TIPS:- 一部电影一定要有主导的(总体的)色彩或调子
- 影片中通过环境、人物服装、道具、光线的选择等等——>画面内部向主导基调靠拢
- 摄影画面的基调——冷端色调
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色彩和谐
- 对比色和谐——互补色配合。
- 邻近色和谐——按色谱顺序配合。
- 同种色和谐——同色但明度不同。
- 消色间和谐——指黑、白、灰色与其他色配合。
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色彩选择手段
- 强对比——各原色之间的对比,各补色之间的对比。
- 弱对比——色谱上邻近色之间的对比。
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色彩感受规律:
- 远近感:暖近冷远。
- 大小感:面积相同时,黄最大,紫最小,红与青相近。
- 涨缩感:暖涨冷缩。
- 动静感:红、橙色动;蓝、青色静。
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色彩的感情倾向:
色彩 形象联想 情感特征 红: 阳光、火焰、热血 热情、兴奋、愤怒、色情等 绿: 春天、植物、草地 生机、恬静、生命、和平等 蓝: 大海、苍穹、夜色 冷漠、深刻、抑郁、平静等 黄: 土地、秋天、夕阳 欢快、成熟、光辉、稳重等 黑: 夜晚、死亡、煤矿 悲哀、诡秘、恐怖、凝重等 白: 冰雪、鸽子、医院 优雅、纯洁、高尚、脆弱等
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色彩的画面表现
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形成基调
概念:是指在整部电影作品中或一个大的段落里,有一种占主导地位的色彩。
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基调形成的方法:
- 内部设色法——有意识地选择、配置色彩,向构思好的基调色靠拢。
- 外部罩色法——色光运用,白平衡偏调,后期处理。
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光源色温的画面感受
- 3300K以下带红的白色,温暖或稳重的感觉;
- 3000--5000K为中间色温(白),有爽快的感觉;
- 5000K以上带蓝的白色,有清凉或冷的感觉。
推荐色彩运用佳片:
黑白片 《蝴蝶梦》 年代:1940年 《卡萨布兰卡》 年代:1942年 《罗生门》 年代:1950年 《罗生门》 年代:1951年 《东京物语》 年代:1953年 《第七封印》 年代:1957年 《修女艾达》 年代:2013年
彩色片 《乱》 年代:1985年 《末代皇帝》 年代:1987年 《梦》年代;1990年 年代;1990年 《大红灯笼高高挂》 年代:1991年 《探戈狂恋》 年代:1998年 《花样年华》 年代:2000年 《天使艾米莉》 年代:2001年 《十面埋伏》 年代:2004年 《布达佩斯大饭店》 年代:2014年 《英雄》片段赏析——
黑色,空无的宫殿,象征秦王的孤独、世间无知己。
红色,象征欲望、猜忌、迷乱的爱情。另一方面,象征死亡。
蓝色,象征秦王缜密的心智,同时描画出残剑飞雪的侠义胸怀。
绿色,象征纯真的的恋情。
白色,象征洁净无暇。另一方面,象征旧世界(战国)的哀悼。
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