电影摄影光学造型
主讲:苏伟平
————电影《荒野猎人》摄影光学造型
摄影师:艾曼纽尔·卢贝兹基(墨西哥人)
TIPS:
- 荒野猎人的摄影师连续3届斩获奥斯卡摄影奖
- 全片都用广角,而且几乎不用灯,有一场篝火被风吹乱所以只用了一次灯
说明做摄影要把影像做到极端,就会形成风格化 - 用广角镜头展现生命的壮丽,广角镜头贴近拍人空气杂质少,空间透视感强烈,对表现质感很有力度,几乎都是长镜头,广角镜头也有利于稳定,手持、斯坦尼康、大炮摇臂等,固定镜头很少
- 故意让光进入镜头有30多出,实际上是不允许,摄影2助通常是做遮挡镜头进光的,但是要表现顽强的生命,求生的欲望以及大自然,也形成独特的风格
- 摄影造型:光线、色彩、运动
- 作为摄影师脑子中要有焦距的概念,先想好镜头几用多少焦距的拍,用定焦拍,用距离调整构图,要体现在分镜头上,用24、35、50、85等拍摄某个镜头
- 控制摄影光学造型实际是控制:光圈、焦距、视角
- 让观众心情着急就用长焦
- 有时候需要线条的指引来造成空间关系。
- 所以拿起剧本,不要想景别,而是考虑焦距
- 电影是各种元素为人物服务,为故事服务,无论是环境、灯光、镜头选择等都要为人物和故事服务
一、电影摄影光学造型:
含义:指摄影师在电影摄影创作中对光学镜头的控制。
作用:表现被摄体的形色结构(视场角、切割空间)、空间关系(利用广角、长焦让空间很紧凑或透视很强)、表面质地及空间运动、构成银幕形象最重要的表现手段之一
- 画面质感,其实主要是取决于镜头的质量
顶级变形宽银幕镜头:潘纳维申
- 摄影师和要掌握器材动态和发展历史过程,了解国际上设备的发展趋势
- 有一部片子摄影师为了追求过去的效果,特意从仓库找到过去成像质量最差的镜头,过去的镜头没有镀膜,叫白头
- 镜头镀膜从单层逐渐变为多层镀膜,现在镜头前后都有甚至十几层镀膜,可以让不同光线通过并加以矫正,让画面反差,质感,色彩更好
- 每个镜头厂商,每个国家的镜头工程师都有独特的审美和特点,追求效果也不大相同
- 电影镜头一般都用统一的特点,一套镜头无论什么焦距,在对焦的时候长度均不变,大光孔,手动对焦,而且成像圈一般也比单反镜头大,让感光元件接收到的图像更接近中心,成像质量更好,而且没有暗角
- 镜头片数越多,太阳的光芒越多
- 镜头大家想到的一般都是德国蔡司,但一般其实是美国的,那种镜头很昂贵只租不卖
形色结构
《末代皇帝》1987年 摄影师:维托里奥·斯托拉罗
空间关系
《末代皇帝》1987年 摄影师:维托里奥·斯托拉罗
表面质地
美国《准许》2017年
二、空间运动:
空间的运动:不同的镜头对于运动的影响是非常强烈的
●最难拍的是金属和表面光洁度很高的东西,好的镜头表现质感很好
●比如:荒野猎人影片开场片段
摄影机的运动加上广角很低的角度,与演员摄距的变化造成空间的变化,广角镜头显得慢有利于复杂的运动
从水到前方树林的光,通过运动的变化带出了丰富的变化
三、控制光学镜头:
●所谓的控制光学的镜头,就是控制:
- 焦距(关联透视关系)
- 相对孔径(关联曝光、色彩还原、反差)
- 视场角(关联画面范围)
●这其中,对画面造型最直接,最根本的是镜头焦距的处理。所以,使用光学镜头,既是一个技术手段,又是一个艺术手段。镜头光学的焦距特性、上下连接匹配,对画面意义的表达,具有极重要的影像。
- 光圈越小反差越大,小光圈显得很硬,大光圈就显得柔和
- 两个人距离一样的时候,使用广角两个人显得远背景多
- 在荒野猎人中拍摄小李子从马的尸体出来时,摄影机被设计成使用大广角然后距离人非常非常近,因为最近对焦距离有限,所以使用近摄镜套在镜头前,但是中间是实的边缘全是虚的,却正好符合剧情效果
四、镜头种类:
在拍摄的时候一般导演都会将分镜头写好,但是焦距一般由摄影师来确定
1.标准镜头——焦距与像平面对角线接近或相等的镜头,视角45度左右,(全幅摄影机或相机为50mm)
2.长焦镜头——焦距大于像平面对焦角线的镜头。视角40度以下,(焦距大于50mm)
3.广角镜头——焦距小于像平面对角线的镜头。视角60度以上(焦距小于50mm)
我们总是希望我们的画面不仅仅是二维的,通过各种手段营造出三维的感觉,比如斜线构图,明暗对比,线条指引来营造空间关系,长焦可以改变这种空间关系
透视的感觉可以改变人们心中的距离感,可以让人与人之间“显得”更近或更远
图示,焦距与视角关系
1.标准镜头的光学特性:
- 标准镜头的视角接近人眼视角,因此,在摄取景物范围和前后景物大小比例透视的成像效果方面,都与我们人眼观看同类效果
- 由于符合人眼习惯,拍摄的影像在造型上显得自然、真切、朴实
- 画面边缘的中心不会产生变形
伊朗《一次别离》 2011年
2.长焦镜头光学特性:
- 景深小,利于拍摄虚实结合的影像(减少杂乱背景的干扰)
- 可以远距离拍摄较大影像并且不干扰被拍摄的对象(利于偷拍,体育比赛、飞禽走兽、战争场面、新闻事件等)
- 使纵深景物近大远小的比例缩小,压缩了画面透视(画面具有拥挤、堵塞和紧张的感觉)
- 影像畸变小,适合人像摄影(五官比例协调)
- 利于焦点转换,利于拍摄无焦点画面(强制观众视点:特殊情况虚焦)
- 柔化影像,人物皮肤显得柔嫩(柔化反差)
虚实结合,突出主体 / 影像畸变小,适合人像摄影
远距离摄取较大影像
压缩画面透视
《杀手莱昂》1993年 摄影师:Thierry Arbogast
压缩画面透视(拥挤感)
《美丽人生》1997年 导演:罗伯托·贝尼尼
柔化影像
《摇啊摇,摇到外婆桥》1995年 摄影师 吕乐
3.广角镜头光学特性:
- 景深大,纵深被摄体全部清晰。(大场面深焦,景层丰富而清晰)《公民凯恩》深焦镜头首次运用
- 视角大,近距离拍出宽阔的空间景物,室内摄影优势明显。(狭窄实景或摄影棚内拍实景)
- 纵深景物近大远小收缩别强烈,画面透视感夸张。(空间更显广阔深远,抒发意境)
- 情景交融(拍摄人物近景,环境交代明确)
- 肖像变形(夸张强烈)
- 手持拍运动画面,可以增加稳定性
景深大,纵深被摄体全都清晰
《公民凯恩》1940年 摄影师:格雷格·托兰德
近距离拍出宽阔的空间景物
《公民凯恩》1940年 摄影师:格雷格·托兰德
画面透视感夸张(空间更显广阔深远,抒发意境)
情景交融(拍摄人物近景,环境交代明确)
肖像变形(夸张强烈)
《荒野猎人》2015年 摄影师:艾曼努尔·卢贝兹基
▲ 手持机器拍摄运动画面,可以增加稳定性——视频段落
焦距与透视关系图示:
五、焦距与动感表现:
●摄距不同,但焦距不同,拍摄的画面范围不同,被摄体从画左运动到画右所需时间不同,但给观众速度感受不同。长焦距拍摄时,被摄体横向运动速度加强,而用广角则减弱了被摄体被摄体的横向运动速度
●利用不同焦距的摄影镜头可以把握画面的视觉节奏
- 长焦距镜头拍摄横向摇或移拍摄,前后景在画面中变化快且虚:广角相反。
- 长焦跟摇运动物体,能获得横向跟移的效果,增强画面的视觉节奏感,表现紧张、不安或欢快等情绪
例如——《我的父亲母亲》母亲跑 - 长焦纵向拍摄纵向运动物体,速度感降低,广角相反.
例如——《杀手来昂》老少搬家在路上
▲ 长焦距镜头拍摄横向摇或移拍摄,前后景在画面中变化快且虚
例 ——《阳光灿烂的日子》看米兰照片段落
▲ 长焦跟摇运动物体,能获得横向跟移的效果,增强画面的视觉节奏感,表现紧张、不安或欢快等情绪。
例 ——《我的父亲母亲》母亲跑段落
▲ 长焦纵向拍摄纵向运动物体,速度感降低;广角相反。
例——《杀手莱昂》二人搬家在路上段落
▲ 广角拍摄纵向运动物体,速度感加强
例——《荒野猎人》
六、特殊光学影像造型:
镜头进光
●镜头进光现象可以造成一种梦幻般的效果,镜头进光的光斑大小和形状与光线照射镜头的角度和光学镜头的结构有关。而光环产生数量的多少决定于组成镜头的镜片数量的多少,组成镜头的镜片数越多,光环数越多。高倍数的变焦镜头,进光效果能形成一大串五颜六色光斑的效果。部分德国的镜头片数有的多达19片,而普通单反镜头只有不到10片,光圈片数越多光圈越圆,光芒也越多,光圈越小拍摄太阳或者灯光的光芒越长,但是要寻找暗背景,通常透过楼缝,树叶,手指缝等拍摄
●运用镜头进光要为主体思想服务,不能滥用
●《荒野猎人》运用了很多光斑镜头,对生命的刻画起到有力的渲染。
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