电影选景
主讲:苏伟平
TIPS:
- 电影选景是和资金挂钩的,几乎任何景都是要钱的
- 比如要拍北京的街道,标准干法是租下整个街道所有店铺,要把营业额赔给人家,然后使用剧组安排群众演员等,例如上海南京路全封死——《十月围城》,斯皮尔伯格《太阳帝国》——封上海淮海路,如果不这么做就会造成街道背后的人过一会变一样,会虚假,不符合电影时空
- 对于我的作业的反思:
- 拍摄时应该严格按照设计去做,包括景别,焦距,角度,光线,否则前期文案就起不到相应的作用。所以在文案的设计时候要对景别认真思考
- 在外景运用反光板的时候要使用柔光面,亮面会将暗部的亮度提升过大,造成画面很假,而且反光板面积要大,而且要随着人物的速度前进,如果距离不一致就会造成忽亮忽暗而不真实,反光重点是不能有痕迹。
- 剧组有时在做反光的时候会用灯具加遮片控制灯具亮度,使人物前进过程保持光比不变,距离灯越近遮挡也比较多
- 在大的战争场面通常是使用燃烧汽车轮胎的方式,会产生黑烟,而且持久,是由烟火部门控制。
- 放烟的基本原则:
- 镜头前不能放烟,一般在演员身后放烟,遵循了近实远虚的原则,和人眼视觉相似,而且近处烟雾越浓会影像演员的表演发挥,表情也不清楚
- 放烟一般会有很多烟点,比如在一条路上放烟,一般在近处远处都有烟点,而且近处烟雾淡,远处烟雾比较浓,而且放烟需要一直跑不能停,烟雾要匀,一边跑一边扇,放烟的位置一般距离摄影机较远,如果距离过近会造成烟是一股一股的状态
- 烟雾逆光效果会更明显,如果顺光则烟雾效果会大大降低不明显
- 我选择的景地显得特别“软”,而原片的景是在工地,显得特别“硬”,对人物表演起到了很重要的帮助
- 在拍摄时候就好比手中捧了一堆沙子,最后会从手指缝流走很多,拍摄与制作就是这个过程,很少有导演摄影师能达到百分之百脑中所想,大师一般可以达到百分之70左右。电影是有几十人上百人共同工作形成的,而每个人的理解又有差异。所以给我们的启发是在想的过程就要达到超过百分之百的状态,做案头工作必须要准确完善且丰富,这样才能达到更多预期,电影是遗憾的艺术。
- 真正的练习摄影是要拍摄别人的剧本,然后用各种摄影造型来将文字转化为画面
选景
- 选景是摄影师进入实战创作的第一步,环境造型是摄影师极为重视的工作之一。研读剧本的同时,对景就要设想,选景是落实设想的创作环节。
- 往往,剧本对景的提示较模糊或简单,需要摄影师根据生活经验与创意去设定。很多景是我们陌生的环境,必须提前查阅大量的图像资料,以利于选景合理准确。
- 摄影师对环境的关注要加以重视,很多好莱坞的电影会去其他国家选景拍摄,战狼2拍摄在冰岛和非洲,张艺谋《十面埋伏》在乌克兰拍摄,日本很多电影在加拿大拍,有连绵不绝的山峰,《现代启示录》取景于泰国,不过因为洪水六百多万美元搭的景损失了,只能返回国内拍了。《让子弹飞》在广东江门市开平碉楼取景,在碉楼群前面的一条河是挖出来的
- 作为学生的选景应该遵循:寻找自己熟悉的,了解的
- 对于在脑海中的设想一定要明确,这样在寻找景的时候才能在众多类似的景地寻找到最合适的
-
景的类型
景的分类:外景和内景,内景又分为实景和搭景(摄影棚内,大多数情况是现实世界没办法寻找这样的景)。 -
选景依据
剧本提示;导演构思;造型部门设想。 -
选景宗旨
有利于故事气氛的表达,有利于人物形象的塑造;兼顾成本预算:
主景(主教经常出现的)重点打造,次景灵活处理,过场适当放宽。 -
选景分工
导演(总体负责),美术师(具体负责,好的美术师可以给摄影师留很多角度,好莱坞的美术师甚至会推荐摄影师机位,和焦距拍出来的镜头也非常完美),制片主任(资金负责),摄影师(造型体现)。 很多时候一个景地都是美术师精心设计的,所以作为摄影师在设计镜头调度时应尽量将美术师的设计都展现出来,尤其时历史剧 -
景的外在形式分析
- 地方特色 不同地理环境的特征直接影响场景的色彩关系,光线结构,光照特点。 地理环境决定自然特征,例如:江南——白墙黑瓦,小桥流水;四山区——道路曲折,山峦层叠:西藏——雪山冰峰,草原生羊; 人文环境决定场景特征,例如:教授书房——书画满目;学生宿舍——凌乱无序。 摄影师一般会先在网上搜索大量图片资料,然后进行实地堪景,然后最终根据故事情节特点选中景地,比如故事发生在长春,就要选择最能代表长春的景地,而且是否利于人物利于故事。
- 时代特色 环境具有强烈的时代特征非常重要,具体包括:建筑特色、室内陈设、大小道具。
- 风格特色 分为建筑风格和装饰风格。建筑风格包括样式、布局、材料等;装饰风格包括装潢、服饰、生活用品、摆设等。例如选择酒吧,是美式、俄式,日式?要考础那种风格待色更符合概定的整体基调,更利手传通气氛和人物命运。
-
造型风格
景分主场景和次要场景及过场景,主景的造型风格一定要含有寓意,要与主题内涵紧紧关联,例如:- 《红高粱》——狂放无际的高梁地;都是摄制组按照构图种的,钱需要提前补给农民,为了让高粱长的非常大,都加了非常多花费,高粱地里面的路都设置好了,而且为了展现高粱地被风吹弯的样子,摄制组弄了一个飞机的引擎去吹
- 《双旗镇刀客》浩瀚黄沙上的土木结构村落;
- 《双旗镇刀客》主要的景都是搭出来的,符合人物,符合剧情,(高手过招,旁人看不到,一团风然后死一个)
- 《大红灯笼高高挂》青灰涩层层封闭的大宅院。拍出了那种封建年代压抑的感觉
- 《金色池塘》夕阳中泛着涟漪的湖面。奥斯卡最佳摄影,比如湖面上的一对鸳鸯,象征着老夫妻,含有寓意,都是摄制组放上去的
-
景的组合与分解
由于场景无法完美,所以采取分解拍摄(景不在一处),使观众感到是在同一处拍摄的方法达到完美。例如《新龙门客栈》——客栈内景在棚内搭景拍摄,客栈外景是沙漠实景拍摄。 所以在寻找景的时候,要结合专业的知识。景是可以拼凑的,如在金色池塘中,一个池塘边的小木屋这样一个组合,小木屋都是摄制组搭建出来的,池塘是外景,把不同地方局部的景组合,通常是是室内和室外。 用多个局部环境构成一个整体空间环境,是影视制作中最常用的方法,它需要美术师和摄影师在导演意图下密切合作,制片主任在资金和拍摄时间上给予统筹协调。 -
制作分场景表
分 场 景 表 场 号 场 景 气 氛 内 外 内 容 主 演 群 演 道 具 服 装 拍 摄 场 地 拍 摄 时 间 空 间 面 积 备 注 - 场号:剧本中第几场。
- 场景:剧本中场景名称,例如“某某家”。气氛;刷本规定气氛(包括时间性,情绪性)
- 内外:室内或室外,有没有内外景衔接问题,实景加以改造问题。
- 内容:剧情简要,使摄影创作更明确本场的戏剧任务。
- 主演:使摄影师更明确角色与环境的关系。
- 群演:群演人数。
- 道具:戏用道具。
- 服装:样式、质地、色彩关系、年代感、新旧感。
- 拍摄地点:所选场景的地理位置和名称,野外要有GPS定位记录,便于补拍。(实际租用或者寻找的地点)
- 拍摄时间:选景与实拍有时间间隔,标定后,有利于摄影师预判季节变化。
- 空间面积:标定后利于摄影师设计运动镜头和器材准备。(比如需要的轨道数量带多少,照明的线材带多少。)
- 备注:一般是注明对景地要求的要点和具体负责人。
- 在表中应该注明这场戏是注重运动还是焦距,情绪的起伏,要求体现什么样的情绪,严肃快乐还是悲伤
- 注明内景和外景之间的衔接要求
- 导演通常会将调度设计好,而摄影师应该思考用什么样的焦距,什么样的背景,什么样的造型手段来进行构建。
- 所有的部门都有自己的分场景表,比如服装部门该带什么服装,道具部门带什么道具,灯光部门带什么灯具,摄影部门带什么样的运动器材,设备等
-
对拍摄条件的分析
- 剧情要求 例如“黄昏街道”,选择什么性质的街道?有没有直射光?背景色调?是否利于表演?达不到要求应该放弃再选。
- 外景日照 摄影师要配戴指南针,明确方位,推算日照情况,预判主光角度,进而提出拍摄时段要求。
- 电力情况 可供生活电压能否满足拍戏功率?自带发电车或发电机的安放位置?实际距离?(牵扯灯线长度)噪音程度?
- 进度要求 为达到制片拍摄进度,制作用的技术准备要提前告知制片部门。
- 声场要求 如同期录音,摄影师应有声音制作意识,要考虑能否具备实现声音距离感、空间感、运动感等等,噪音多少?能否排除?
-
结语
总之,选景的基本方法是从大到小,既要确保大的方面(风格样式),又要重视小的问题,预案思考越细致,画面效果越理想。 景如人,会带有“气质”,对影视创作来说,环境造型与人物造型同等重要。对摄影师来说,正确选景定景,画面造型就成功了一半。
文章评论