数字影像及后期制作笔记
11726022侯镇坤
主讲:李全胜
课程主要内容
- DIT
- DaVinci 调色
- Nuke合成
- Maya 三维
- DIT和调色比较好进入电影行业,特效和合成对于操作难度要求高,三维都是模块学习的,材质模型绑定灯光动画,等等都需要消耗大量的学习时间。Nuke考验的是对于数学的逻辑,再高一个层次就是对艺术整体的感受,对画面的认识。
一、DIT
Digital Image Technician 数字影像工程师
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什么是DIT
DIT是电影从胶片时代过度到数字时代所产生的岗位,主要负责前期与后期的衔接工作,与摄影师紧密合作,负责整个电影在制作阶段的流程,流程化、系统化管理,摄影机的设定(根据现场情况和摄影师沟通,一般不直接调整机器),信号的统一(有可能多个部门需要用监视器,比如导演,美术,灯光等),影像前期处理,现场预调色,素材管理与备份等等。
之前DIT由摄影组进行管理,但现在已经独立与其他组并由制片方进行管理,素材是价值最高的,DIT要在现场进行素材的检查,一旦出现问题才能立刻弥补,将损失降到最低。
做DIT必须要富有责任心,现场要备份大量的素材,核对镜号,检查复制素材的MD5,现场预调色,最重要的是对素材的检查对画面的检查(至少检查OK条),是否出现坏帧,坏点脏点,曝光的严重失误等因素。
现场的RAW监看,需要涉及色彩管理,(观察拍摄RAW格式的时候改变曝光对画面亮度是否有影响),
现场剪辑:很多电视剧工作组越来越多,缺素材会现场就可以知道。
TIPS:
●剧组每天非常忙,会导致很乱,很多DIT是晚上工作,现场备份,晚上检查整理素材,如果DIT人员很少会忙不过来。两个人轮流白天晚上工作。 -
DIT的职能
●数据检查,画面检查,数据校验检查
●冗余备份,一式三份
有可能在摄影组中会达到上百块的硬盘,以前胶片双机很贵,现在一个大摄影组8台摄影机场面很多,张艺谋《金陵十三钗》十一台摄影机,每台摄影机备份三份是非常大的量,姜文《一步之遥》立体多机位,4个机位,8台摄影机
●数据卡标记,与摄影部门协调
数据卡必须是专人负责,其他部门只能找这个人,必须一对一交接,交接之后签字确认,专卡专用,每张卡标注是否备份完
●数据管理,目录和重命名
●素材转码
a为后期部门制作转码素材
很多时候要对前期部门转码,尤其是大的摄影组,很多服化道组都想要在平板电脑,手机上看素材;给剪辑部门转码;给特效部门转码。
很多时候要在调色DI公司转码,涉及到色彩管理,很多时候要进行预调色,比如特效镜头,日转夜等,需要先让DI公司调色,然后再给特效公司。天工异彩公司有DIT,DI和特效部门,公司内部对接会有自己的流程会很方便。多数情况下DI调色公司会和很多特效公司配合.
b统一格式
●预校色
初步校色目的是均衡,注意画面对比度,色彩平衡,高光和阴影是否被裁切
和摄影指导一同探索他需要的look。然后把look一同交给后期部门 -
DIT的工作流程
●现场on-set:现场给其他部门转码
●数据分别携带:不能单独携带素材,为了防止在一个人身上出事故无法挽回,很多时候素材丢失是无法重拍的,所以DIT责任重大
●原始数据留底:原始数据留一份封存不动,胶片时代一般也最后才动原底。
数字时代带来巨大的方便,但又同时使流程变得混乱,使电影制作变得更复杂。
TIPS:
●在电影审查阶段,会有内审和技审,内容审查通过才能拍摄,然后通过技术审查,达到技术标准即可,现在审查越来越严,内审通过后再最终还会可能让修改之后才能放映、
●在胶片时代需要先定剪,然后套底;而在现在,可能定剪套底之后还进行改动,调色和特效音效等也要随之变动。 -
DIT的数据流管理
TIPS:
●若果想对电影流程的各个环节都有所掌握的画最好是拍摄RAW格式,拍电影首选是RAW,;如果是低成本,使用MOV好处剪辑快,调色方便
●转码的含义
保证剪辑流畅,转码一词来自电影,胶片剪辑需要先胶转磁,定剪之后需要根据CUTLIST剪辑单 时间码信息套底,胶片旁边还会有Keycode.
在数字时代,RAW格式先转码,剪辑转码的素材之后要、会导出XML/EDL/AAF,然后进行Confirm 套底.
●转码的作用
1是给剪辑使用,RED可以拍到8K,,机器会带不动,播放会卡,需要下变换到低分辨率
2要带Metadata元数据,元数据可以和RAW相互对应,自动匹配,以前都是人工对照剪辑单寻找时码,但会容易出错,比如在素材帧率不同时会套底失败,或者套底之后比样片多出几帧,都是帧率不同造成的,比如23.97和24帧
●DIT正常来讲在进入后期之后就应该结束工作了,最理想的是如天工异彩,中影数字之类的,DIT也会配合参与后期的流程。
●流浪地球1.2亿的特效量。
●常规电影镜头量在1200,1300左右,特效电影一般镜头都在2000+,年代片战争片历史片,大多特效量在700-800左右。都是在定剪之后才交给特效公司处理 -
DaVinci工作流程
TIPS:
●以前电影剪辑师几乎用的都是AVID,后来突然在短时间内都转向了Final ,
AVID是在PC工作站上,有专门的剪辑键盘,价格昂贵,但由于Final价格便宜,导致了大量年轻人都开始使用,一套AVID要几十万,
一套Final相比之下只有几万。
某种意义上来说,胶片摄影逐渐被数字摄影所取代价格也是其中因素之一,过去都说只有拍过胶片的摄影师才是真正的摄影师,数字摄影只要拿起摄影机就可以拍摄,不用考虑成本,某种意义上来说现在拍电影不如以前了;从工业角度看,新技术取代旧技术,决定因素往往是价钱.
●达芬奇在多年以前是一套专业的调色工作站,全套价格上千万,国内外一共没有几套,可以用来胶转磁和实时调色,胶片没落后达芬奇倒闭了,被BMD收购了。在现在来看,胶片还是要好于数字的. -
DIT的设备
对于学生作品来说可以简单到一台苹果电脑,一个达芬奇足以胜任DIT的工作。
DIT工具车
一台 Macbook Pro notebook
一台 AJA IO
一个 Thunderbolt PCI
RAID磁盘储存阵列
Qtake
Qtake本质和切换台差不多,大部分剧组都在用,基本上是拼凑出来的,功能强大,可以多视频,轨道,音频,现场合成,实时抠像,可以实时转码、录屏、回放(可以随时记录在本地,随之回放查看任意一条,节省时间),一般的大电影,特效比较多的几乎都是Qtake
Codex Vault
一台机器,工作很高效,包括素材备份转码.的、查看都可以一体化完成,但是有缺点,主要支持Arri的格式,其他的不支持,上方有屏幕可以检查素材。 -
Livegrade 预调色
Livegrade是软件,需要用硬件的支持,可以实时调色,实时输出监看信号
预调色实际上会让流程更加复杂,给与过多选择。预调色对非常有主导性的摄影有好处,比如罗潘。
在现场,灯光,服化道,置景对摄影都有影响,很多时候不是摄影能够决定的,只能将就拍,如果增加预调色,会自找麻烦,设备支持不是问题,问题是需要其他部门的支持,而不能仅仅靠这一个部门.
预调色对拍黑白有帮助,不同色彩转成黑白有不同的明度,可以通过调整化服道来改变画面。然后前期使用黑白LUT监看来控制反差。. -
CDL介绍与使用
全称是ASC-CDL,由美国摄影师协会技术委员会,制作/后期供应商和色彩科学家共同创作,一种用于标准化初级色彩调整的颜色决策表,如同EDL携带剪辑信息一样,CDL包括了EDL,同一个素材导入胡同软件制作后,结果不同,CDL是跨平台的产物,
现场预调色。offset偏移.
所有调色系统提供了一个最基本的Video Grade (LGG Lift Gamma
Gain),每个调色系统由于软件商不同产生算法上的差异,敏感度和影响范围都有差别,在其色彩之间可以进行交互
CDL优点是,它不依赖于某个软件,作为一个技术但单独存在,任何一个支持CDL,硬件和软件都可以创建、修改和复制,从其他平台导出颜色结果,换句话说,CDL可以实现不同系统色彩之间的完美交互
CDL作为一种跨平台的、与设备无关的标准而存在。
CDL与EDL
可以挂上色彩信息,假如前期调整了颜色,后期就可以依据CDL进行还原.最重要的是保留CDL元数据
现场调色+截图的方法存一张截图的话还不如不调.
CDL是一种算法,一共有9个可调数字(3*SOP),和显示设备无关,和LUT不同。就是RGB三个通道分别每通道每个颜色的LGG值。
CDL在达芬奇中的应用
调色时仅使用第一个节点,并且只做LGG整体调整,不可以调整曲线等,然后把当前时间线导出CDL格式即可8.LUT介绍与应用
LUT是色彩查找表,包含了色彩一一对应的转化关系,1DLUT只能做整体色调调整,3DLUT可以包含色彩一一对应的信息。
TIPS:
●大的摄影组中灯光组棚内3-40号人,加上移动组,航拍组,DIT组,一共可以百十号人以上,服装道具还有细分,大的DIT组的设备到现场可以铺几张桌子。
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