暗示性分割
当无法通过语言或者表演表达分歧或者希望暗示二人未来的分歧,则可以利用画面中的线条进行暗示分割
《魅影缝匠》
摄影师利用竖向的线条加强了两个人的分歧,还有两个人的服装
《寄生虫》
导演在影片前半部分就已经暗示管家将会与女主人产生分歧
西班牙著名导演 佩德罗·阿莫多瓦 2019《痛苦与荣耀》
《少数派报告》
《劳动节》
使用空间分割
《小丑回魂》
垂直视角的分割进一步加强画面视觉冲击力,进一步强化两人之间对立感
迪金斯《时间规划局》
男主人公劫持女主人公,利用电线杆强化二人对立
影片在处理画面风格时使用绘画中的抽象构成主义风格,重新粉刷了建筑和墙壁,使用冷抽象的色彩风格
《柯莱特》
在设计分割线条时,线条越宽带来的感受越强烈,画面中都留有气口(窗户),如果缺少了窗户画面会更加压抑
《为黛西小姐开车》
影片刚开始,一位黑人来给白人做司机,但不受待见,借用分隔空间强化二人的分歧和对立,同样两个空间色调也不一样
《罗曼蒂克消亡史》
使用双重分割线,分成了三个空间,两条分割线,同样强化了二人对立的效果
安东尼奥尼《蚀》
在上面片段中,导演使用连续两次暗示性分割,暗示这对夫妻之间的矛盾
安东尼奥尼对王家的风格影响很深,他们曾合作拍摄过《爱神》,王家卫延续了安东尼奥尼运用视觉影像叙事的风格,并且保持了画面的形式感
《小丑回魂》
正反打都运用了暗示性分割,暗示了两个人的误解
而随后,暗示性分割被小男孩打破,然后镜头变回定场镜头,二人重归于好
《肉与灵》
利用连续三次暗示性分割,将男女之间的隔阂表现得淋漓尽致,前两次使用食堂玻璃窗户的框架,最后一次,使用远处的柱子,第二个图片里虽然没有总想线条,但是男主刻意逃离画面,也形成一种分割
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