形式结构之空间结构
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分割空间
- 人为分屏 在商业片使用比较多，就是利用后期制作，进行分屏，如画中画等，故事片中比如《罗拉快跑》中也有用到
- 暗示性分割
用影像叙事非常常见的手段
- 强调物体之间的相似与不同
- 引导观众注意
- 对故事情节起到暗示作用
- 自身媒介（画面）内外的分割 就是利用画面四个边框将画内和画外分割
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人为分屏
可以强调两个主人公不同的地方，对比，实际上上面两个女主人公是坐在一辆出租车中，通过衣服颜色，光源方向的不同，呈现对比
《午夜巴塞罗那》介绍两位女主人公
通过色调对比，光线强弱，饱和度对比，表现两个人的地理位置，性格，强烈反差
《速度与激情：特别行动》 -
暗示性分割
当无法通过语言或者表演表达分歧或者希望暗示二人未来的分歧，则可以利用画面中的线条进行暗示分割
摄影师利用竖向的线条加强了两个人的分歧，还有两个人的服装
《魅影缝匠》
导演在影片前半部分就已经暗示管家将会与女主人产生分歧
《寄生虫》
西班牙著名导演 佩德罗·阿莫多瓦 2019《痛苦与荣耀》
《少数派报告》
《劳动节》
使用空间分割
垂直视角的分割进一步加强画面视觉冲击力，进一步强化两人之间对立感
《小丑回魂》
男主人公劫持女主人公，利用电线杆强化二人对立 影片在处理画面风格时使用绘画中的抽象构成主义风格，重新粉刷了建筑和墙壁，使用冷抽象的色彩风格
迪金斯《时间规划局》
在设计分割线条时，线条越宽带来的感受越强烈，画面中都留有气口（窗户），如果缺少了窗户画面会更加压抑
《柯莱特》
影片刚开始，一位黑人来给白人做司机，但不受待见，借用分隔空间强化二人的分歧和对立，同样两个空间色调也不一样
《为黛西小姐开车》
使用双重分割线，分成了三个空间，两条分割线，同样强化了二人对立的效果
《罗曼蒂克消亡史》
在上面片段中，导演使用连续两次暗示性分割，暗示这对夫妻之间的矛盾 安东尼奥尼对王家的风格影响很深，他们曾合作拍摄过《爱神》，王家卫延续了安东尼奥尼运用视觉影像叙事的风格，并且保持了画面的形式感
安东尼奥尼《蚀》
正反打都运用了暗示性分割，暗示了两个人的误解
《小丑回魂》
而随后，暗示性分割被小男孩打破，然后镜头变回定场镜头，二人重归于好
利用连续三次暗示性分割，将男女之间的隔阂表现得淋漓尽致，前两次使用食堂玻璃窗户的框架，最后一次，使用远处的柱子，第二个图片里虽然没有总想线条，但是男主刻意逃离画面，也形成一种分割
《肉与灵》 -
自身媒介（画面）内外的分割
画面内外的边界是4个边框，框之内是可视空间，框之外是联想、想象的空间 影像需要有的时候用"藏"的方式表现，欲言又止，让观众在画外"合成"对叙事的想象。让观众经久不忘的是画外的东西，对画外的想象
斯特拉罗《不合群的人》
小男孩妈妈被纳粹吊死的时候，只露出双脚，醒目的红鞋子，始终没有展示上半身，给观众以想象空间
《乔乔兔的异想世界》
安东尼奥尼《蚀》
隐藏空间，给观众们以想象的空间，一千个观众有一千个哈姆雷特，有意思的是，虽然看似在做减法但实际上在观众脑海中是在做加法
